February 1st, 2012

Взлеты и разочарования российского кинопроката 2011

Оригинал взят у cinematographua в Взлеты и разочарования российского кинопроката 2011


Самым убыточным оказался проект «Сибирь. Монамур», собравший 22700 долларов при бюджете 3,5 млн долларов.

Всего в 2011 году 63 отечественные ленты, на производство которых было потрачено 243 млн долларов, собрали 166,4 млн, или 14,5% от общей кассы кинопроката России (1,149 млрд долларов). Однако в российском кинопрокате окупились лишь 10 отечественных фильмов.

Самым прибыльным из них оказалась сказка-мультфильм «Три богатыря и Шамаханская царица». На ее производство было потрачено 3 млн долларов, а собрал мультфильм в прокате 19,1 млн долларов, став самым кассовым отечественным анимационным проектом. В течение года «Три богатыря» удерживали звание самой кассовой отечественной анимационной ленты в кинопрокате России вплоть до выхода в январе 2012-го мультфильма «Иван-царевич и серый волк».

Как показывает исследование журнала «Кинобизнес сегодня», коммерческий успех фильма не зависит от размера бюджета. Так, бюджет второго по прибыльности отечественного фильма 2011 года «Неадекватные люди» составил всего 100 тыс. долларов при сборах в 600 тысяч. На третьем месте по прибыльности стоит комедия «Беременный», которая принесла прокатчикам 7,37 млн долларов при бюджете в 2 млн долларов.


Collapse )

Арт-хаус, мейн-стрим и новая русская волна

Оригинал взят у graf_kahovsky в Арт-хаус, мейн-стрим и новая русская волна

Комментарии в моих темах навели на мысль о том, чтобы написать пару программных материалов на тему что было, что будет, чем сердце успокоится. Потому что проблематика самого главного из искусств актуальна не только в Украине, где я живу и работаю, но и в России, где с кино типа все более менее хорошо. Хотя на самом деле все точно так же, просто страна больше в 3 раза по количеству зрителей, соответственно рынок больше в 5 раз (по количеству современных кинотеатров) и соответственно чуть больше денег в индустрии.
Все остальное до смешного одинаково.
Ну, может у русских киношников чуть больше понтов, чем у украинских, потому что в их индустрии чуть больше денег, потому что страна в 3 раза больше по зрителям и рынок в 5 раз больше по кинотеатрам.
Для начала, перед тем как изложить свою версию про то, в каком состоянии находится индустрия в России, а на самом деле русское кино вообще, я дам свои определения основных терминов. Чтобы потом не тратить время на недопонимание, кто про что говорит.
Кино. Что такое кино?
Как индустрия, как вид человеческой деятельности и как разновидность Человековедения.
Определение простое: кино - это искусство рассказывать человеческие истории при помощи экрана. Ключевое словосочетание не про экран. Ключевое - про человеческие истории.
Если принять это определение про человеческие истории, то мы вплотную подойдем к человекам и их классификации. А человеки обычно классифицируются по расам, народам и цивилизациям. И тут мы попадем в интересную ситуацию про то, что русские как раса, как народ и как цивилизация есть, а вот кино как искусство рассказывать истории про эту расу, народ и цивилизацию почти нет.
(В скобках, кому такая классификация непривычна, раса русских - это высокие голубоглазые блондины, народ - это вся совокупность людей с совершенно разными расовыми признаками, но которые придерживаются родства и изучают историю русских даже до Крещения Руси, а цивилизация - это вся общность русскоязычных, хоть белых, хоть негров хоть китайцев, которые говорят и думают по-русски и это определяет их поведение).
Мы все прекрасно понимаем, что кино, как и любой способ вещать монологи для человеков с дальним прицелом принадлежит достаточно ограниченному числу, скажем так, операторов такого вещания. И эти демиурги задают свои смыслы и выделяют гранты именно под такие истории, которые как правило почти не имеют национальных особенностей. Буквально все фестивальные фильмы подвержены этому влиянию и вещают про то, что этим немногим демиургам нужно в их долгосрочной стратегии.
Все, кто более менее интересовался грантами и субсидиями на кино, знает условия получения финансирования на так называемое социальное кино.
Это прежде всего кино глобалистское, это кино о вненациональных архетипах героев и это кино о простом нивелировании национальных границ.
Это кино о воспевании мультикультурных ценностей.
Которые, как известно, даже в Европе уже признано на официальном уровне ошибкой.
Давайте посмотрим, про что снимают кино в России. И про кого.
И есть ли вообще собственно говоря в этом списке фильмов, на которые тратятся такие колоссальные деньги, хоть что-нибудь полезное и нужное расе, народу и цивилизации?

Один известный индейский вождь в середине 19 века сказал, что те, кто рассказывают человеческие истории имеют определяющее влияние на народы. В принципе кино тогда еще не было, но это реплика чисто про нас. Так вот, я хочу сказать, что и у вас в России и у нас в Украине нет государственного культурного суверенитета с точки зрения государствообразующего народа и всей русской цивилизации. У нас есть государственный суверенитет только у людей, контролирующих кино и СМИ, которые как правило представляют другую цивилизацию.
И это не есть хорошо.
Потому что человеческая культура как и весь живой мир ценен своим многообразием и уникальностью каждой составляющей этого многообразия. Русской составляющей в мировом кино уже давно нет. А отдельные фестивальные победы русских режиссеров почти сплошь имеют в основе нерусские брифы и заказы.
Молодые люди в Москве ходят в к-тр Художественный на ночные показы и часто восхищаются фестивальными раскрученными фильмами или коммерческими, которые там идут по ночам. Или они как сформировавшаяся тусовка стебутся над теми фильмами, которые не соответствуют их московским взглядам на кино.
Мне всегда хочется найти человека, могущего ответить на вопрос: а могут ли молодые ценители кино или молодые студенты киновузов или молодые режиссеры и сценаристы точно сформулировать - что бы они хотели в своей жизни снимать? И объяснить почему. Не по брифам чего изволите а от своего собственного имени.
Вы знаете, молодые четко расскажут про то, что национального кино в России не только нет, но походу и не предвидится.